Шрифт (від нім. schreiben – писати) – графічний рисунок накреслень символів, що складають єдину стилістичну і композиційну систему.

    На початковому етапі свого розвитку шрифти були максимально наближені до рукописної (каліграфічної) писемності тих країн, де вони з’явилися. Перші німецькі шрифти Гуттенберга і його послідовників в XV столітті були різкими, жирними і убористими. В  Італії зображення шрифтів було більш світлим, витонченим, відповідним гуманістичному настрою у дусі Петрарки. Ці шрифти стали попередниками тих, що ми сьогодні називаємо романськими.

    Протягом перших двох століть друкарської справи в Європі (1450-1650) ці шрифти використовувалися дуже широко. В  1501  році Альдо Мануціус створив похилий шрифт italic – курсивний шрифт, що нагадує написане від руки, що в ті часи дуже віталося. Перевага курсивного шрифту, розробленого Мануціусом, полягало в тому, що він був убористим і, отже, дозволяв розмістити на аркуші дорогого паперу більше тексту.

Історична класифікація шрифтів

  • старовинна антиква (old style);
  • перехідна антиква (transitional);
  • нова антиква (modern).

Старовинна антиква шрифти, схожі за характеристиками на створені в Італії в 15-16 століттях. В них невеликий контраст між основними і допоміжними штрихами і сильний нахил осі овальних елементів (помітний на потовщеннях букви «О»).

Перехідна антиква з більш сильним контрастом в насиченості штрихів (буква «М»), вісь нахилу овалів стала вертикальною. Перехідні і старовинні антикви часто використовують для набору книг, журналів і газет.

Гарнітура (від «гарнітур» – «комплект») – це група набірних шрифтів, однакових за характером рисунка, що різняться кеглями і начертанням. Гарнітура – група шрифтів, спроектованих так, щоб вони в наборі гармонували один з одним. Кожна гарнітура має власну назву, яка може бути пов’язана з творцем (Гарамон), історією вживання (Таймс), стилем (Єлізаветинська), конкретною особливістю (Компакт), національною приналежністю (Голландер), призначенням (Кудряшовська словарна), асоціативною якістю (Вівальді) шрифту. Розробка гарнітур – складна трудомістка робота.

Форми і особливості букв даного шрифту відтворюють особливості дизайну конкретної гарнітури. Гарнітура (typeface) – це група шрифтів певного рисунка. А шрифтовий файл (font)– це фізичне втілення або опис гарнітури шрифту: в комп’ютерних кодах, на фотоплівці або в металі. Шрифтовий файл можна порівняти з формою для тесту, а гарнітуру – власне з випічкою.

 Шрифти створюються художниками відповідно до образного задуму; до вимог єдності стилю і графічної композиції; до конкретних смислових і художньо-декоративних задач; до прикладних задач.

Основні характеристики шрифтів

  • гарнітура;
  • за начертанням – прямий, курсивний;
  • за насиченістю (відношення товщини штриха до ширини внутрішньолітерного просвіту) – світлий, напівжирний, жирний;
  • за шириною – нормальний, вузький, широкий;
  • за розміром (кеглем) в пунктах (1 пункт = 1/72 дюйма);
  • за наявністю і формою зарубок.

Ключовим поняттям дизайну шрифту є кегль. Він служить основою для цілого ряду відносних одиниць вимірювання. Ширина символів звичайно виражається в тисячних частках кегля. В металевому наборі кеглем називали висоту майданчика кегля літери. В комп’ютерному наборі матеріальної літери не існує. Приблизно висота майданчика кегля рівна сумі висоти рядкових літер та верхніх і нижніх виносних елементів. Висота рядкових складає в середньому половину висоти майданчика кегля.

В рядках звичайного тексту всі букви розташовуються на невидимій лінії – лінії шрифту. Для того, щоб різні шрифти можна було суміщати на одному рядку, положення лінії шрифту в межах майданчика кегля визначається з кодів шрифтового файлу.

Відстань між рядками або інтерліньяж виражається в пунктах і вимірюється від лінії шрифту одного рядка до лінії шрифту попереднього рядка. Крім того, лінія шрифту першого рядка сторінки є початковою точкою, від якої починається розміщення решти тексту даної колонки (полоси набору).

Розмір рядкових букв шрифту визначається як відстань від лінії шрифту до вершини рядкової букви «x» і називається зростом рядкових символів. Лінія, проведена на цій висоті і паралельна лінії шрифту, називається середньою лінією.

В процесі історичного розвитку зростання рядкових літер неодноразово мінялося. Вважається, що шрифт з крупним очком букв читається легше, а на екрані монітора додавання навіть 1 пікселя до зростання рядкових букв підвищує їх розбірливість.

  1. Напівапрош.
  2.  Верхній виносний елемент.
  3. Каплевидний елемент.
  4.  Майданчик кегля.
  5. Висота прописної літери.
  6. Інтерліньяж.
  7. Висота рядкової літери.
  8. Діактричний знак, акцент.
  9. Зарубка.
  10. Cериф.
  11. Сполучний штрих.
  12. Внутрішньолітерний просвіт.
  13. Нижній виносний елемент.
  14. Кінцевий елемент.

Зарубками називають розчерки на кінцях основних штрихів, що зазвичай злегка розширяються. Шрифти діляться на шрифти із зарубками (серіфамі) (serif) і без зарубок (рубані) (sans serif – без штрихів). У поліграфії шрифти без зарубок також називають гротесками. Зарубки – не тільки декоративні елементи. Вони грають важливу роль в сприйнятті шрифту, допомагаючи відділити один символ від іншого і виявити окремі букви. Вони упорядковують горизонтальну текстуру шрифту. Шрифти із зарубками більш розбірливі, їх легше сприймати і розпізнавати, значить, текст швидше і легше читається.

Насиченість шрифту визначається товщиною основних штрихів букв. Насиченість може змінюватися в різних майстер-зразках, щоб компенсувати візуальні зміни в буквах залежно від кегля. Більш дрібні букви повинні бути трохи насиченішими. Насиченість шрифту може визначатися історичними, практичними або естетичними причинами. Більш-менш світлі варіанти насиченості книжкового шрифту називають нормальним (regular), середнім (medium) або книжковим (book). Шрифт, чия насиченість відмінна від середньої, називають наджирним, жирним, напівжирним, світлим або надсвітлим.

Нахил (постановка очка). У прямих шрифтів основні штрихи таких букв, як «T» і «I», перпендикулярні лінії шрифту. За іронією долі, перший прямий шрифт (roman – «прямий» з англ.) з’явився в 15 столітті в Римі.

Ширина символів. Відносна ширина у різних символів сильно відрізняється. Шрифт із збільшеною шириною літер, званий широким (extended, expanded) використовується для виділення, а не для набору тексту, оскільки широкі букви нелегкі для читання. Шрифт з вузьким зображенням може називатися вузький (narrow), звужений (condensed), тонкий (thin), стислий (compressed), дуже вузький (extra condensed), ультра вузький (ultra condensed). Шрифти за роллю на сторінці бувають текстові або набірні (text); акцидентні (display); декоративні (decorative).

Для кількісної оцінки літери існує дві системи вимірювання:

1.типометрична (типографська або Дідо). В основі величина франц. дюйма=27,1мм. Існує додаткова одиниця виміру — квалрат=48п.=18мм.

2.англо-американська. В основі англ.дюйм=25,4мм. Одиниця виміру — пункт. Додаткова одиниця 1пайка=12п. В Word все в англо-америк.

За розміром шрифти можна розділити на три великі групи:

  • текстові;
  • титульні (заголовні);
  • афішні.

До текстових шрифтів відносяться шрифти, що мають кегль від 3 до 12п. У доком’ютерну епоху всі вони мали назви: діамант – шрифт, кегль якого рівний 3 п., діамант   4, перл   5, незрівнянний   6, міньон   7, петит   8, боргес   9, корпус   10, цицеро   12.

До заголовних відносяться шрифти від 14 до 48-96 п.

Основними вимогами до шрифтів, використовуваних при друку є:

а) легкість для читання шрифту. Легкість для читання є одним з найважливіших переваг хорошого шрифту. Це не лише загальна оцінка придатності його форми, але і показник краси. На легкість для читання впливають наступні чинники :

  • форма шрифтових знаків (малюнок або тип шрифту, розмір, пропорційність відношення ширини знаку до його висоти, ритм форми, насиченість, колір);
  • шрифтова композиція (довжина рядка (написи) або ширина шрифтового поля (колонки), пропуск довкола рядка або шрифтового поля, інтервал між рядками, шрифтовими полями, форма рядків, шрифтового поля, ритм рядка і композиції тексту, колірне рішення);
  • простота форм.

Необхідність дотримання вимоги легкості для читання викликана психофізіологічними особливостями людини, що проявляються в процесі читання і осмислення тексту. Легкість для читання сприяє психосуб’єктивному відношенню до тексту, готовності до читання, зумовлюючи звички і чекання глядача. До сказаного слід додати, що легкість для читання залежить від складності вмісту, текстовою нагруженності, оточення, що потрапляє у поле зору одночасно з шрифтом, а також міри освітленості;

б) вміст і форма, образність шрифту.

На форму шрифту, його образність безпосередньо впливає вміст тексту. Єдність форми букви і вмісту письмового повідомлення – друга основна після легкості для читання вимога. Форма шрифту не пасивно слідує за вмістом, вона, так само як і само мистецтво шрифту, володіє відносною самостійністю і надає дію на вміст. Вона може сприяти розвитку предмету або, навпаки, гальмувати його;

в) ритмічних форм шрифту.

Закон розвитку форми в шрифті зумовлюється повторенням таких пар протилежностей, як округлий – незграбний, широкий – вузький, великий – маленький, контрастний – нюансний. Боротьба протилежностей викликає відчуття умовного руху, внутрішньої динаміки зображення. Це і є ритм – нова якість протилежностей.

Ритм створюється продуманим чергуванням плям букв і міжбуквених пропусків, взаєморозташуванням слів і рядків, геометричною і оптичною пропорційністю букв, рядків, композиції в цілому – всіх лінійно-просторових буд. Ритм ускладнюється при об’ємно-просторовому вирішенні тексту.

Шрифт, підкоряючись всім цим зоровим закономірностям ритму, впливає на людину, викликаючи те або інший настрій. активізує або гальмує сприйняття, на легкість для читання і образність форми.

По емоційному сприйняттю ритмічних буд тексту можуть бути простими і складними, статичними і динамічними, урівноваженими і неспокійними. Порушення ритмічних зв’язків спричиняє за собою враження дробу, випадковості, втрату цілісності композиції і, навпаки, гармонійна побудова допомагає читанню, доставляє зорове задоволення;

 г) колір – засіб художньої виразності шрифту.

На художню форму шрифтового зображення істотно впливає колір, привносячи свої якісні особливості в ритмічну і композиційну форму. Організація гармонії колірного рішення – одна з основних вимог. Як відомо, колір впливає на глядача своїми фізичними і психосуб’єктивними якостями. По фізичних якостях колір вважається вдалим, якщо має достатній коефіцієнт віддзеркалення, тобто відповідає нормальним умовам зорового сприйняття – чіткості і легкості для читання.

Таким чином, колір, впливаючи на художню форму, не лише підвищує або знижує легкість для читання шрифту, але і надає, будучи виразним засобом, естетична дія на основі ряду асоціацій, що викликаються у глядача, частково особових, частково загальнолюдських, а також обумовлених класовими, національними і тимчасовими причинами;

 д) наочність в оформленні письмових текстів.

Є гарнітури на всі випадки життя, сучасні і з багатовіковим використанням. Наприклад, Times, яка відрізняється офіційністю і підвищеною легкістю читання. Є гарнітури з характерними рисами стилю і пластики певних епох, які теж застосовують завжди. Наприклад, гарнітура Garamond, відома грацією і елегантністю.

Вибір гарнітури для видання серйозної художньої літератури визначатиметься не тільки найкращою читабельністю символів, але і їх естетичними особливостями. Традиційно вважаються найлегшими для читання гарнітури епох ренесансу і бароко, а також зроблені за їх мотивами. Наприклад, антикви одні фахівці вважають такими ж популярними, інші вважають їх дуже пов’язаними із стилем ампір і, завдяки особливостям пластики, такими, що вимагають дещо більшого кегля в наборі (12–14 пунктів). І ті, і інші не треба застосовувати в газетному наборі і за друку на неякісному папері.

Західні автори виділяють такі якості гарнітури, як «нейтральність» і «прозорість». Нейтральність свідчить про доцільність застосування якої-небудь гарнітури в певних типах літератури.) Прозорість, комунікабельність гарнітури свідчить про можливість її використовування в парі з іншою гарнітурою для кращої структуризації інформації. Вибір залежить від оформлювача тексту, але відомо, що найбільш гармонійно виглядають поряд гарнітури одних пропорцій і духу.

Коли говорять про «прозорість» (сумісність) різних гарнітур, то звичайно згадують про особливу гармонійність сумісного використання гарнітур одного автора, що мають помітну відмінність в пластиці і споріднені особливості в пропорціях (наскільки це можливо в різних шрифтових видах). Як приклад можна назвати гарнітури Самнера Стоуна – Sans і Serif, Герарда Унгера – Demos, Praxis, Flora, гарнітури Кудряшевська і Буквар.

Треба враховувати, що погляди на легкість, прозорість для читання, і просто мода постійно змінюються, особливо в акцидентній типографіці, і те, що здавалося неможливим вчора, може стати модним завтра.