Шрифт (від нім. schreiben – писати) – графічний рисунок накреслень символів, що складають єдину стилістичну і композиційну систему.
На початковому етапі свого розвитку шрифти були максимально наближені до рукописної (каліграфічної) писемності тих країн, де вони з’явилися. Перші німецькі шрифти Гуттенберга і його послідовників в XV столітті були різкими, жирними і убористими. В Італії зображення шрифтів було більш світлим, витонченим, відповідним гуманістичному настрою у дусі Петрарки. Ці шрифти стали попередниками тих, що ми сьогодні називаємо романськими.
Протягом перших двох століть друкарської справи в Європі (1450-1650) ці шрифти використовувалися дуже широко. В 1501 році Альдо Мануціус створив похилий шрифт italic – курсивний шрифт, що нагадує написане від руки, що в ті часи дуже віталося. Перевага курсивного шрифту, розробленого Мануціусом, полягало в тому, що він був убористим і, отже, дозволяв розмістити на аркуші дорогого паперу більше тексту.
Історична класифікація шрифтів
- старовинна антиква (old style);
- перехідна антиква (transitional);
- нова антиква (modern).
Старовинна антиква – шрифти, схожі за характеристиками на створені в Італії в 15-16 століттях. В них невеликий контраст між основними і допоміжними штрихами і сильний нахил осі овальних елементів (помітний на потовщеннях букви «О»).
Перехідна антиква з більш сильним контрастом в насиченості штрихів (буква «М»), вісь нахилу овалів стала вертикальною. Перехідні і старовинні антикви часто використовують для набору книг, журналів і газет.
Гарнітура (від «гарнітур» – «комплект») – це група набірних шрифтів, однакових за характером рисунка, що різняться кеглями і начертанням. Гарнітура – група шрифтів, спроектованих так, щоб вони в наборі гармонували один з одним. Кожна гарнітура має власну назву, яка може бути пов’язана з творцем (Гарамон), історією вживання (Таймс), стилем (Єлізаветинська), конкретною особливістю (Компакт), національною приналежністю (Голландер), призначенням (Кудряшовська словарна), асоціативною якістю (Вівальді) шрифту. Розробка гарнітур – складна трудомістка робота.
Форми і особливості букв даного шрифту відтворюють особливості дизайну конкретної гарнітури. Гарнітура (typeface) – це група шрифтів певного рисунка. А шрифтовий файл (font)– це фізичне втілення або опис гарнітури шрифту: в комп’ютерних кодах, на фотоплівці або в металі. Шрифтовий файл можна порівняти з формою для тесту, а гарнітуру – власне з випічкою.
Шрифти створюються художниками відповідно до образного задуму; до вимог єдності стилю і графічної композиції; до конкретних смислових і художньо-декоративних задач; до прикладних задач.
Основні характеристики шрифтів
- гарнітура;
- за начертанням – прямий, курсивний;
- за насиченістю (відношення товщини штриха до ширини внутрішньолітерного просвіту) – світлий, напівжирний, жирний;
- за шириною – нормальний, вузький, широкий;
- за розміром (кеглем) в пунктах (1 пункт = 1/72 дюйма);
- за наявністю і формою зарубок.
Ключовим поняттям дизайну шрифту є кегль. Він служить основою для цілого ряду відносних одиниць вимірювання. Ширина символів звичайно виражається в тисячних частках кегля. В металевому наборі кеглем називали висоту майданчика кегля літери. В комп’ютерному наборі матеріальної літери не існує. Приблизно висота майданчика кегля рівна сумі висоти рядкових літер та верхніх і нижніх виносних елементів. Висота рядкових складає в середньому половину висоти майданчика кегля.
В рядках звичайного тексту всі букви розташовуються на невидимій лінії – лінії шрифту. Для того, щоб різні шрифти можна було суміщати на одному рядку, положення лінії шрифту в межах майданчика кегля визначається з кодів шрифтового файлу.
Відстань між рядками або інтерліньяж виражається в пунктах і вимірюється від лінії шрифту одного рядка до лінії шрифту попереднього рядка. Крім того, лінія шрифту першого рядка сторінки є початковою точкою, від якої починається розміщення решти тексту даної колонки (полоси набору).
Розмір рядкових букв шрифту визначається як відстань від лінії шрифту до вершини рядкової букви «x» і називається зростом рядкових символів. Лінія, проведена на цій висоті і паралельна лінії шрифту, називається середньою лінією.
В процесі історичного розвитку зростання рядкових літер неодноразово мінялося. Вважається, що шрифт з крупним очком букв читається легше, а на екрані монітора додавання навіть 1 пікселя до зростання рядкових букв підвищує їх розбірливість.
- Напівапрош.
- Верхній виносний елемент.
- Каплевидний елемент.
- Майданчик кегля.
- Висота прописної літери.
- Інтерліньяж.
- Висота рядкової літери.
- Діактричний знак, акцент.
- Зарубка.
- Cериф.
- Сполучний штрих.
- Внутрішньолітерний просвіт.
- Нижній виносний елемент.
- Кінцевий елемент.
Зарубками називають розчерки на кінцях основних штрихів, що зазвичай злегка розширяються. Шрифти діляться на шрифти із зарубками (серіфамі) (serif) і без зарубок (рубані) (sans serif – без штрихів). У поліграфії шрифти без зарубок також називають гротесками. Зарубки – не тільки декоративні елементи. Вони грають важливу роль в сприйнятті шрифту, допомагаючи відділити один символ від іншого і виявити окремі букви. Вони упорядковують горизонтальну текстуру шрифту. Шрифти із зарубками більш розбірливі, їх легше сприймати і розпізнавати, значить, текст швидше і легше читається.
Насиченість шрифту визначається товщиною основних штрихів букв. Насиченість може змінюватися в різних майстер-зразках, щоб компенсувати візуальні зміни в буквах залежно від кегля. Більш дрібні букви повинні бути трохи насиченішими. Насиченість шрифту може визначатися історичними, практичними або естетичними причинами. Більш-менш світлі варіанти насиченості книжкового шрифту називають нормальним (regular), середнім (medium) або книжковим (book). Шрифт, чия насиченість відмінна від середньої, називають наджирним, жирним, напівжирним, світлим або надсвітлим.
Нахил (постановка очка). У прямих шрифтів основні штрихи таких букв, як «T» і «I», перпендикулярні лінії шрифту. За іронією долі, перший прямий шрифт (roman – «прямий» з англ.) з’явився в 15 столітті в Римі.
Ширина символів. Відносна ширина у різних символів сильно відрізняється. Шрифт із збільшеною шириною літер, званий широким (extended, expanded) використовується для виділення, а не для набору тексту, оскільки широкі букви нелегкі для читання. Шрифт з вузьким зображенням може називатися вузький (narrow), звужений (condensed), тонкий (thin), стислий (compressed), дуже вузький (extra condensed), ультра вузький (ultra condensed). Шрифти за роллю на сторінці бувають текстові або набірні (text); акцидентні (display); декоративні (decorative).
Для кількісної оцінки літери існує дві системи вимірювання:
1.типометрична (типографська або Дідо). В основі величина франц. дюйма=27,1мм. Існує додаткова одиниця виміру — квалрат=48п.=18мм.
2.англо-американська. В основі англ.дюйм=25,4мм. Одиниця виміру — пункт. Додаткова одиниця 1пайка=12п. В Word все в англо-америк.
За розміром шрифти можна розділити на три великі групи:
- текстові;
- титульні (заголовні);
- афішні.
До текстових шрифтів відносяться шрифти, що мають кегль від 3 до 12п. У доком’ютерну епоху всі вони мали назви: діамант – шрифт, кегль якого рівний 3 п., діамант 4, перл 5, незрівнянний 6, міньон 7, петит 8, боргес 9, корпус 10, цицеро 12.
До заголовних відносяться шрифти від 14 до 48-96 п.
Основними вимогами до шрифтів, використовуваних при друку є:
а) легкість для читання шрифту. Легкість для читання є одним з найважливіших переваг хорошого шрифту. Це не лише загальна оцінка придатності його форми, але і показник краси. На легкість для читання впливають наступні чинники :
- форма шрифтових знаків (малюнок або тип шрифту, розмір, пропорційність відношення ширини знаку до його висоти, ритм форми, насиченість, колір);
- шрифтова композиція (довжина рядка (написи) або ширина шрифтового поля (колонки), пропуск довкола рядка або шрифтового поля, інтервал між рядками, шрифтовими полями, форма рядків, шрифтового поля, ритм рядка і композиції тексту, колірне рішення);
- простота форм.
Необхідність дотримання вимоги легкості для читання викликана психофізіологічними особливостями людини, що проявляються в процесі читання і осмислення тексту. Легкість для читання сприяє психосуб’єктивному відношенню до тексту, готовності до читання, зумовлюючи звички і чекання глядача. До сказаного слід додати, що легкість для читання залежить від складності вмісту, текстовою нагруженності, оточення, що потрапляє у поле зору одночасно з шрифтом, а також міри освітленості;
б) вміст і форма, образність шрифту.
На форму шрифту, його образність безпосередньо впливає вміст тексту. Єдність форми букви і вмісту письмового повідомлення – друга основна після легкості для читання вимога. Форма шрифту не пасивно слідує за вмістом, вона, так само як і само мистецтво шрифту, володіє відносною самостійністю і надає дію на вміст. Вона може сприяти розвитку предмету або, навпаки, гальмувати його;
в) ритмічних форм шрифту.
Закон розвитку форми в шрифті зумовлюється повторенням таких пар протилежностей, як округлий – незграбний, широкий – вузький, великий – маленький, контрастний – нюансний. Боротьба протилежностей викликає відчуття умовного руху, внутрішньої динаміки зображення. Це і є ритм – нова якість протилежностей.
Ритм створюється продуманим чергуванням плям букв і міжбуквених пропусків, взаєморозташуванням слів і рядків, геометричною і оптичною пропорційністю букв, рядків, композиції в цілому – всіх лінійно-просторових буд. Ритм ускладнюється при об’ємно-просторовому вирішенні тексту.
Шрифт, підкоряючись всім цим зоровим закономірностям ритму, впливає на людину, викликаючи те або інший настрій. активізує або гальмує сприйняття, на легкість для читання і образність форми.
По емоційному сприйняттю ритмічних буд тексту можуть бути простими і складними, статичними і динамічними, урівноваженими і неспокійними. Порушення ритмічних зв’язків спричиняє за собою враження дробу, випадковості, втрату цілісності композиції і, навпаки, гармонійна побудова допомагає читанню, доставляє зорове задоволення;
г) колір – засіб художньої виразності шрифту.
На художню форму шрифтового зображення істотно впливає колір, привносячи свої якісні особливості в ритмічну і композиційну форму. Організація гармонії колірного рішення – одна з основних вимог. Як відомо, колір впливає на глядача своїми фізичними і психосуб’єктивними якостями. По фізичних якостях колір вважається вдалим, якщо має достатній коефіцієнт віддзеркалення, тобто відповідає нормальним умовам зорового сприйняття – чіткості і легкості для читання.
Таким чином, колір, впливаючи на художню форму, не лише підвищує або знижує легкість для читання шрифту, але і надає, будучи виразним засобом, естетична дія на основі ряду асоціацій, що викликаються у глядача, частково особових, частково загальнолюдських, а також обумовлених класовими, національними і тимчасовими причинами;
д) наочність в оформленні письмових текстів.
Є гарнітури на всі випадки життя, сучасні і з багатовіковим використанням. Наприклад, Times, яка відрізняється офіційністю і підвищеною легкістю читання. Є гарнітури з характерними рисами стилю і пластики певних епох, які теж застосовують завжди. Наприклад, гарнітура Garamond, відома грацією і елегантністю.
Вибір гарнітури для видання серйозної художньої літератури визначатиметься не тільки найкращою читабельністю символів, але і їх естетичними особливостями. Традиційно вважаються найлегшими для читання гарнітури епох ренесансу і бароко, а також зроблені за їх мотивами. Наприклад, антикви одні фахівці вважають такими ж популярними, інші вважають їх дуже пов’язаними із стилем ампір і, завдяки особливостям пластики, такими, що вимагають дещо більшого кегля в наборі (12–14 пунктів). І ті, і інші не треба застосовувати в газетному наборі і за друку на неякісному папері.
Західні автори виділяють такі якості гарнітури, як «нейтральність» і «прозорість». Нейтральність свідчить про доцільність застосування якої-небудь гарнітури в певних типах літератури.) Прозорість, комунікабельність гарнітури свідчить про можливість її використовування в парі з іншою гарнітурою для кращої структуризації інформації. Вибір залежить від оформлювача тексту, але відомо, що найбільш гармонійно виглядають поряд гарнітури одних пропорцій і духу.
Коли говорять про «прозорість» (сумісність) різних гарнітур, то звичайно згадують про особливу гармонійність сумісного використання гарнітур одного автора, що мають помітну відмінність в пластиці і споріднені особливості в пропорціях (наскільки це можливо в різних шрифтових видах). Як приклад можна назвати гарнітури Самнера Стоуна – Sans і Serif, Герарда Унгера – Demos, Praxis, Flora, гарнітури Кудряшевська і Буквар.
Треба враховувати, що погляди на легкість, прозорість для читання, і просто мода постійно змінюються, особливо в акцидентній типографіці, і те, що здавалося неможливим вчора, може стати модним завтра.